一部好作品，應(yīng)該能讀出多種意味。32集電視連續(xù)劇《一生守護(hù)》給我的突出印象，這是一部關(guān)于時(shí)間和性別的悲劇，是時(shí)間的憂傷和性別的無奈。

　　為什么說是悲劇？雖然半開放的結(jié)局看似輕松，失憶的人恢復(fù)了記憶，分離的人團(tuán)聚了，但是此時(shí)相愛的人卻不能在一起，曾經(jīng)相愛的心遠(yuǎn)如陌路。有什么比失去更讓人憂傷嗎？在這里，愛情不是凝固的永恒，是流水潺潺，愛是可以消逝的過往，人不能兩次踏進(jìn)同一條愛河。曾經(jīng)相愛的人由于各種原因，或失蹤，或失憶，或離開，生生地分開。執(zhí)子之手、與子偕老是真實(shí)的誓言，心如陌路也是真實(shí)的變遷。別林斯基說，在所有的批評(píng)家中最偉大、最正確、最天才的是時(shí)間。時(shí)間會(huì)刺破青春的華麗精致，會(huì)將平行線刻上美人的額角，會(huì)吃掉稀世之珍、天生麗質(zhì)，什么都逃不過它橫掃的鐮刀。時(shí)間最是無情物，在時(shí)間里產(chǎn)生記憶，所以劇中人物米曉麗不停地強(qiáng)調(diào)“我最想回到19歲，不是因?yàn)榍啻海且驗(yàn)槟且荒晡矣鲆娏四恪保辉跁r(shí)間里相忘，天明醒來后忘記了一切，包括妻子、母親；也可以在時(shí)間里消失，趙雪和天明，林浩和宋婷婷，這兩對(duì)昔日的戀人，由于分離，愛情已經(jīng)消失。愛情的消失是一種客觀存在，沒有對(duì)錯(cuò)，只有放手。在強(qiáng)大的時(shí)間面前，這種無可奈何痛徹人心。

　　《一生守護(hù)》像所有的家庭倫理劇一樣，打出慣用的三張牌：愛情，親情和友情。這三張牌的交叉點(diǎn)是趙雪。故事一開始，趙雪就處于三張牌的焦點(diǎn)：曾經(jīng)相愛的丈夫天明失蹤七年杳無音信，她在用無望的愛作支撐；為了幫助朋友米曉麗，頂下偷改藥方的罪名，被醫(yī)院開除，失去生活來源；婆婆的極度不信任和嚴(yán)加防范，使她很難維持正常的人際往來。雖然也是好媳婦、好母親、好妻子，但是趙雪與20多年前的劉慧芳有很大不同。為了別人，也能苦著自己，比如把艾老太饋贈(zèng)自己的30萬還給她的兒子，哪怕正為自己兒子籌措醫(yī)藥費(fèi)；為了不刺激失憶的天明，忍痛放手，讓他和米曉麗走……但是，趙雪不是一個(gè)濫好人，她的特殊在于道德底線比一般人高，做護(hù)士時(shí)她看不慣護(hù)工錢莎莎的吊兒郎當(dāng)和不負(fù)責(zé)任；做護(hù)工時(shí)，她看不慣艾老太兒女的薄情寡義；發(fā)現(xiàn)黑心棉，她憤而告官；拋棄孩子的宋婷婷七年后回來跟她搶孩子時(shí)，她毫不退卻。在這個(gè)欲望有理的時(shí)代，趙雪單純，有底線和正義感，因而與眾不同，逐漸引起小老板林浩的關(guān)注、認(rèn)同、欣賞和愛。其實(shí)，趙雪在道德細(xì)節(jié)上并不完美，偷藥，隱瞞孩子的身世，等等，這些做法之所以無損其形象，是其主觀善意讓觀眾在道德尺標(biāo)上作了讓步。整部作品的敘事脈絡(luò)除了趙雪這條線，還有天明的回歸和蘇醒，但從呈現(xiàn)效果看，趙雪這條線是豐滿、扎實(shí)和真切的，天明那條線則微弱、不成型，它的惟一作用是慢慢地湊到跟前，跟趙雪這條線畫成一個(gè)圓。

　　關(guān)于性別。這部劇可以簡(jiǎn)單概括為趙雪身邊的四個(gè)女人和三個(gè)男人。四個(gè)女人都很典型，“老母雞”式的婆婆，盡力地看護(hù)著屬于自己的財(cái)產(chǎn)，她沒有安全感，給趙雪制造了很多人際交往的障礙，她對(duì)待趙雪的態(tài)度在獲知天明已死的假消息后有了轉(zhuǎn)變——由不信任變?yōu)殛P(guān)心和信賴；好朋友米曉麗感性、自我、欲望強(qiáng)烈，偷改藥方以致趙雪丟失工作，偷藏失憶的天明以致趙雪有夫不能相認(rèn)，這些行為對(duì)趙雪的遭遇起重要的催化作用；與林浩發(fā)生牽扯的錢莎莎和宋婷婷雖然背景和經(jīng)歷完全不一樣，但她們本質(zhì)上都是欲望的信徒。前者是從農(nóng)村出來的初級(jí)拜金女，懶惰，不負(fù)責(zé)任，不擇手段；后者是城市出生的實(shí)用主義者，愛情和親情都會(huì)在其人生發(fā)展的路上被踢開。有意思的是，在趙雪的生活中，這些女性基本充當(dāng)了消極的力量，趙雪的許多痛苦和煩惱源于此，而趙雪走出人生困境的正能量基本來自男性：林浩、主任等等。尤其是林浩，一個(gè)有情有義的爺們兒，他孝順寡母，為女友進(jìn)了監(jiān)獄，為了趙雪痛苦地悄悄地退出。有網(wǎng)友認(rèn)為這部作品很像韓劇，可能在于它對(duì)“反派”人物的處理，劇中幾乎所有“反派”都有性格發(fā)展的跟蹤，都有人性救贖的動(dòng)機(jī)。這些處理方式表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于復(fù)雜人性的獨(dú)立認(rèn)知。

　　整部電視劇敘事邏輯比較嚴(yán)密，許多細(xì)節(jié)和心理動(dòng)機(jī)都埋下了伏筆，如艾老太的行為，錢莎莎與前夫的關(guān)系，前后都有呼應(yīng)。不足之處是這部比較“現(xiàn)實(shí)主義”的作品，一些矛盾的鋪墊和解扣不夠從容，過度的傳奇性和戲劇化傷害了敘事的整體節(jié)奏和美感。（劉瓊）

編輯:梁碩芳